«MAUI», el sistema de PA compacto de LD Systems a examen: Parte 2 – Reseña de producto de tools4music

Para refrescarnos la memoria: en la edición de tools 6/2011 comenzó el informe del grupo berlinés Bassa, que tuvo ocasión de probar ampliamente el sistema «MAUI» de LD Systems en varios espectáculos en directo. Puntualmente una semana antes de iniciar nuestra gira, los equipos fueron entregados por el transportista (con plataformas de transporte y fundas protectoras incluidas). Y llegaron las primeras citas en Erfurt y Stuttgart. La segunda parte retoma estas pruebas con conciertos en clubes en Bad Tölz, Stuttgart y Pforzheim.

Empezamos en un restaurante de Bad Tölz, el lugar de origen de la cerveza Tölzer Mühlfeldbräu. Un local precioso cuya planta baja es una mezcla de restaurante, cafetería y fábrica de cerveza, que cuenta además con una hermosa bóveda restaurada en el sótano, que se usa para conciertos. Unas escaleras langas y estrechas unen el sótano con el mundo exterior. Aquí se apreciaron de nuevo las ventajas de un PA compacto. Su moderado peso y la facilidad de manejo de los componentes individuales consiguieron que el montaje pareciese un juego. El propio local ofrece una buena acústica y dispone de un escenario que ocupa el ancho casi en su totalidad. Para poder prescindir de una monitorización aparte, montamos el sistema junto al escenario de tal manera que estuviera detrás de los músicos, lo que nos provocó muchas dudas por el riesgo de acoples. Durante la prueba de sonido fui ajustando el nivel de volumen que queríamos con el micrófono que habíamos elegido. Ni rastro de acoples, a pesar de que había un micrófono de pequeño diafragma AKG C-451 situado a tan solo un metro para la guitarra. Como mezclador y músico de un grupo, otra ventaja de posicionar el PA de esta manera es que tengo un mejor control sobre el sonido que se produce cuando tocamos para el público, sin tener que limitarme a confiar en el resultado de la prueba de sonido. El sótano devolvía un sonido agradable con reverberación natural, aunque esta se perdió casi por completo una vez los aproximadamente cien asistentes hubieron ocupado su sitio. Así, durante el concierto pude aumentar la reverberación en mi mezclador digital para compensar y controlar directamente la proporción.

En directo en Bamberg
En el local de los fabricantes de clarinetes de Bamberg Schwenk & Seggelke siempre se organizan conciertos muy especiales en un ambiente muy acogedor de sala de estar. En pleno casco viejo de Bamberg se encuentra el taller, que dispone de una pequeña sala de conciertos. Es lo suficientemente grande como para que quepan unas 100 personas de tal forma que la primera fila casi se sienta en tu regazo y la última está ya en el pasillo. Encontrar la posición perfecta para el sistema es casi imposible, ya que sencillamente no hay suficiente espacio. Nos apañamos con nuestra configuración del concierto de Erfurt (ver tools 6/2011), con un sistema en pleno centro del escenario detrás de nosotros. Queríamos sobre todo compensar bien las diferencias de volumen dadas por el diseño de los instrumentos, como apoyo al rendimiento acústico. Al público, que estaba acostumbrado a oír principalmente conciertos de música acústica, le encantó el sonido de nuestra actuación electroacústica.

En directo en Pforzheim
La Kulturhaus Osterfeld es un centro sociocultural que dispone de varias salas de eventos. Para nosotros, como grupo acompañante de un espectáculo de tango (Milonga), habían preparado una de las llamadas «Singsaal» (sala de canto). La sala, situada en el cuarto piso, directamente bajo el tejado y con capacidad para 400 personas, tiene techo abovedado y tarima de danza. A pesar de su altura de 9 m, el sonido de este local se oye bien seco debido a la madera. No hay escenario, lo que quiere decir que grupo y equipo están directamente sobre la tarima de danza. Colocamos el equipo delante del grupo en configuración estéreo clásica. Como ya mencionamos en la primera parte, en los eventos de baile el nivel de ruido ambiental es muy alto. En comparación con un público concentrado en escucharnos, se necesita una amplificación relativamente alta de nuestra señal para obtener un sonido equilibrado para los bailarines y los oyentes. Después de configurar el equipo, lo primero que hice fue enviar al sistema mi grabación de referencia de «Renaud Garcia-Fons- Oriental Bass» a modo de prueba, para poder evaluar mejor el sonido del local y el comportamiento de la tarima de danza. Como esperábamos, los graves sonaron con mucha presencia, pero con tendencia a perder definición. Pudimos contrarrestarlo disminuyendo en 2/3 el volumen de los graves directamente en el equipo y ajustando el filtro paso altos a 85 Hz en la sección del ecualizador del bus master de la mesa de mezclas de Yamaha. Como monitor utilizamos el MEI-1000 In-ear, de LD Systems.

En el edificio se celebraban otros dos eventos al mismo tiempo, cada uno de los cuales utilizaba hasta siete equipos inalámbricos, lo que nos obligó a pensar con mucho cuidado dónde nos íbamos a situar en el rango de frecuencias disponible, ya que al fin y al cabo, también teníamos ocho equipos inalámbricos en funcionamiento. Después de comparar escrupulosamente las frecuencias que se estaban utilizando en las otras salas, durante el evento no hubo ningún problema en lo que se refiere a solapamientos de frecuencias. El sistema MEI-1000 es muy fácil de usar y le gustó sobre todo a nuestra violinista gracias a su receptor de pequeño tamaño. Solo quedaba guardar los ajustes de monitorado de la prueba de sonido en la mesa de mezclas Yamaha 01V para enfrentarnos relajados a la larga noche de baile. Al terminar el evento, los faders Master estaban todavía al 70 % aproximadamente, es decir, aún quedaba potencia de reserva más que suficiente. El sonido se oía limpio y definido en la sala, con más de 100 bailarines y otros 100 oyentes.

Grüne Halle, Fürth
Reverberación en el sentido más auténtico de la palabra. Un mercado, jalonado a izquierda y derecha por comercios y stands de venta; en el centro, mesas y sillas para degustar directamente las delicias ofrecidas. Aunque el lugar del evento dispone de un buen equipamiento técnico y el organizador miró con gran escepticismo nuestro sistema de LD Systems, lo montamos con la configuración estéreo clásica delante del escenario. El local, optimizado acústicamente, tiene sus buenos 100 m de largo, 30 m de ancho y 15 m de alto. Los aislantes del techo y en los laterales de la planta baja contribuyen a obtener una acústica agradable. Para evitar reflexiones fuertes, se inclinaron los ventanales de la zona superior de los laterales. En este evento, el equipo se distinguió claramente gracias a su gran alcance. Los espectadores sentados en las últimas filas pudieron disfrutar de un sonido equilibrado sin que las primeras filas tuvieran que aguantar un nivel de volumen insoportable. Para este tamaño, el control de volumen de los bajos estaba a tope. Incluso así era fácil identificar todos los graves a mayores distancias. En general me parece que el equipo está muy bien conseguido. Además, el organizador, tan escéptico al principio, se declaró positivamente sorprendido con el «MAUI».

Después de la gira
Nos hemos divertido mucho haciendo esta prueba en la gira. Para la mayoría de los eventos para los que se contrata a Bassa, el equipo es perfecto tanto a la hora de transportarlo como por la potencia disponible. El montaje es sencillo, el acabado da una buena impresión, el manejo es estupendo gracias a las fundas protectoras y las plataformas de transporte, el diseño es bueno y la relación calidad/precio, extraordinaria. Hemos dado más de 20 conciertos con «MAUI» y no hemos tenido ningún problema. En resumen: ¡«MAUI» se queda!

Más información en:
http://www.ld-systems.com/es/serie/serie-maui/maui-28-sistema-compacto-de-pa-activo-de-columna/

Fuente: tools4music, Alemania