No importa si quieres iluminar un teatro, un concierto o un museo: la elección de la óptica adecuada es un factor clave en la calidad de la proyección de la luz. En esta segunda parte de la serie profundizamos en el mundo de las tecnologías de tubo y hablaremos de las ventajas y las desventajas de los tubos desmontables en comparación con los tubos de zoom. ¿Cuándo debemos elegir un zoom universal? ¿Y cómo afectan los defectos de imagen ópticos a la calidad de la iluminación? Este artículo está pensado para los técnicos de iluminación, diseñadores y operadores que quieran ampliar sus conocimientos sobre sistemas de lentes y así utilizar sus focos para crear composiciones luminosas más impresionantes todavía sobre los escenarios. Además, te damos consejos de aplicación prácticos y sugerencias para que puedas tomar la mejor decisión a la hora de utilizar tus focos profile, ya sea en teatros, en pabellones o en grandes escenarios.

Tubos

Como ya mencionamos en el artículo anterior, para construir el plano de imagen se necesita un tubo de lente con ajuste de lente. Normalmente, esto se hace introduciendo un tubo (que contiene la lente) en un soporte de tubo. Por supuesto, esto implica que el tubo debe poder cambiarse rápidamente por otros tubos con diferentes distancias focales y ángulos de dispersión. Por ejemplo, un sistema de tubos desmontables como el del foco profile led Cameo P2, que cuenta con tubos desmontables de 19°, 26°, 36° y 50°.

Tubos desmontables típicos de la serie Cameo P2

Consejo:

Los tubos desmontables son los más económicos, por lo que se les da preferencia si ya sabemos para qué los vamos a utilizar, por ejemplo, proyectar la imagen de unas nubes a una distancia concreta con el tamaño oportuno. Otro ejemplo podría ser que no se requieran distintos ángulos de haz debido al posicionamiento (focos de auditorio o de carril) y a la zona de la escena que se va a iluminar. Algunos ejemplos de uso clásicos son musicales, teatro, museos, iglesias y parques temáticos.

Tubo de zoom

La única forma de enfocar una imagen con más nitidez con el tubo de lente que hemos descrito es mover la lente. Sin embargo, es habitual que además necesitemos proyectar un cierto tamaño a una distancia concreta. La distancia focal f se puede variar mediante una segunda lente delgada aplicando la fórmula f = f1 × f2/ (f1 + f2 − r). Nos referimos al zoom. Las lentes deben estar muy próximas entre sí, de forma que el plano de imagen se mantenga entre el punto focal doble y el punto focal simple de la combinación de lentes. Al mover la lente que está orientada hacia el plano de imagen se consigue el mejor enfoque posible, es decir, la nitidez óptima. La lente orientada hacia la abertura de emisión de la luz es la que permite el ajuste del tamaño de la proyección (el zoom).

De lo más práctico: para fijar ambas lentes en la posición que les corresponda, los tubos de zoom desmontables de Cameo P2 pueden manejarse con una sola mano, lo que permite ajustar y bloquear el enfoque y el zoom a la vez mediante una palomilla.

El zoom se corresponde con el ajuste de la distancia focal de la óptica que construye la imagen

Típicos tubos de zoom desmontables de la serie Cameo P2 con manejo ergonómico de una sola mano para ambas lentes.

Consejo:

Los tubos de zoom desmontables son ideales cuando el tamaño y la distancia de la proyección pueden variar. Por regla general, hay dos alcances de zoom. Al igual que en la serie P2, hay un alcance largo (ángulo de dispersión entre 15° y 30°) y un alcance corto (entre 25° y 50°). Las aplicaciones clásicas son equipos de alquiler, teatros y pabellones.

Zoom universal

El zoom universal se consigue con los focos profile denominados cabezas móviles, ya que se pueden colocar en prácticamente cualquier posición, es decir, son universales. Como las cabezas móviles son equipos bastante estrechos, para lograr un alcance de zoom amplio requieren combinaciones de lentes complejas. Dicho alcance se logra con un plano de imagen lo más pequeño posible. Por ejemplo, nuestro P6, foco led profile a todo color con zoom universal utiliza el tamaño de gobo E, mientras que el foco P2 emplea el tamaño B, más corriente en teatros.

Consejo:

Un zoom universal como el que ofrece P6, de 5° a 50°, se puede posicionar donde queramos y puede proyectar con cualquier tamaño. Dada su excepcional potencia, P6 se puede utilizar de forma eficaz incluso para proyecciones a grandes distancias. Las aplicaciones clásicas son equipos de alquiler, teatros y pabellones.

Defectos en la imagen

La óptica de la que hemos hablado hasta ahora se basaba en una representación ideal. Una proyección real presenta muchos más problemas, por lo que es poco habitual encontrar una única lente simple. La calidad de la óptica, el pulido, el antirreflectante y la combinación de sistemas de lentes tiene un precio, pero, en función de la calidad de la óptica, los problemas de representación que describimos más abajo se darán con mayor o menor frecuencia.

Aberración esférica (cáustica)

Solo los rayos paralelos más cercanos al eje se cruzan exactamente en el punto focal. Cuanto más lejos estén del eje óptico los rayos de luz paralelos que inciden sobre la lente, menos coincidirán con el punto focal al cruzar el eje óptico. Se genera el llamado círculo de confusión, que se traduce en manchas de luz alrededor de la imagen.

Consejo:

Se puede introducir una placa perforada en el compartimento de las láminas de color para evitar que los rayos de luz más alejados del eje se difuminen.

Aberración esférica. Defectos de los bordes de la lente,
Mejora de la calidad con una placa específica

Aberración cromática longitudinal

Además de la aberración esférica, es habitual encontrar aberraciones cromáticas longitudinales, es decir, fallos de color. El azul y el rojo son los colores que se encuentran en los extremos del espectro visible. Como el índice de refracción del color rojo (longitud de onda larga) es menor que el del azul, es posible que en el borde de una imagen se genere un aura roja o azul, en función del punto focal.

Bordes coloreados causados por la física que se observan en una proyección nítida (aberración cromática).

Consejo:

Los bordes coloreados pueden resultar muy molestos, sobre todo cuando llegan a la cara de un actor. Por eso es frecuente rebajar adrede la nitidez del foco, porque así las transiciones entre un foco y otro resultan más suaves. En los focos profile, los bordes se ajustan para que sean más suaves, sobre todo para que haya sensación de continuidad en la iluminación de una superficie o en el recorrido de un artista. En estos casos es habitual utilizar un filtro difusor (frost), por ejemplo el típico «Hamburg Frost». Cameo P6 cuenta con un filtro difusor integrado que cubre la superficie luminosa de manera continua y uniforme para responder a todos estos requisitos.

El filtro difusor continuo integrado es muy fácil de ajustar gracias a la palomilla giratoria.

Astigmatismo

El astigmatismo se genera en las imágenes que no se proyectan desde el centro. La imagen se distorsiona en óvalo y queda poco nítida. Para corregirlo, se utilizan combinaciones de lentes de distintas formas. El fallo por coma o asimetría se producen cuando las imágenes no se proyectan desde el centro del eje óptico. También se puede producir debido a haces de rayos paralelos que inciden en diagonal sobre el eje óptico, lo que se puede reducir mediante una placa. La imagen es oval, con una forma que recuerda a la de un cometa.

Aunque A1 y A2 tengan la misma distancia al objeto (rA), se ven nítidas a distintas distancias de proyección.

Nítido en el centro, pero no en los bordes

Reflexiones

Si un haz de luz incide en la lente, tiene que superar dos superficies. Y al superarlas, en cada superficie se refleja un 4 % de la luz. En el caso de dos superficies, sería el 8 %, y el 8 % de un total del 100 % de luz sigue siendo una cantidad perceptible. Aparte de la pérdida de luz, las reflexiones tienen otra propiedad inconveniente, y es que, dependiendo de la óptica que tengamos, pueden dar como resultado otras imperfecciones en el motivo que estemos proyectando. Al aplicar capas finas de recubrimientos adecuados sobre la superficie de la lente se pueden minimizar reflexiones molestas y aumentar de forma eficaz la transparencia. Este proceso se denomina tratamiento antirreflectante o reducción de reflejos. El tratamiento antirreflectante clásico es una capa de fluoruro de magnesio. La reducción de la reflexión depende también de la longitud de onda de la luz. Con un recubrimiento de 400 nm, las reflexiones se reducen del 4,2 % al 2,5 %; en 450 nm hay solo un 1,5 % de reflexiones; y con 550 nm ya quedaría solo un 1,2 %. De esta forma se gana muchísima luz. Además, en vez de una lente gruesa, que genera más defectos en la imagen, se pueden utilizar dos lentes delgadas, que ofrecen mejores propiedades ópticas. Por eso, en vez de una sola lente, es común que haya dos lentes muy próximas entre sí, pero que no permitan cambiar la distancia de separación entre ellas.

Las reflexiones en la lente que se producen al utilizar un gobo plateado pueden reflejar tanta luz que se ve en la proyección.

¿Te interesan los focos de teatro, escenarios y focos profile? Pues no te pierdas la tercera parte, porque en ella te iluminaremos sobre todo lo relacionado con gobos, obturadores e iris.

¿Os perdisteis la primera parte? Aquí tenéis el artículo anterior:
Parte 1. Control perfecto de la iluminación escénica: introducción a los focos profile

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